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诺兰的穿越,超越想象

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诺兰的穿越,超越想象

       中国人老喜欢搞所谓阶级主义,学渣、学霸便是如此,文科生、理科生也是这样。
       仿佛文科生就是那种面对植物新陈代谢掉落的有机物都会白白浪费自己身体里的水分愚蠢生物,理科生就是一辈子注定孤独只能在华为和苹果之间搅基一样。外国人很纳闷:中国人一半的人只靠右脑,一半的人只靠左脑生活?
       文科生基本都不喜欢数学,黑板上的排列组合,他们不是舍不得解开,是真的全部不记得了,而理科生一般提到文艺就犯困。
       所以电影院总是被一群文艺青年霸占着,理科生于是很气愤也很羡慕,认为至今没有女朋友,全是因为文科生拿基耶斯洛夫斯基的情诗集将妹子们拐跑了。
       他们急需一部救市的电影,一部可以碾压文科生智商的电影,里面要么得有笛卡尔,要么要有相对论或者钟摆原理,必要时得有虫洞和量子力学撑场子。可惜,迄今为止,这种类型除了恐怖片就是科教片。
      于是,当诺兰带着《星际穿越》跨越大洋来到中国时,理科生们欢呼雀跃,首映那晚,除了诺兰中式粉丝外,理科生们罕有得占据了多数席位,这是值得骄傲的,体现了中国人对于科学热爱与执着追求。
      电影结束离场听见别人耳边谈论着科幻类型片的比较,有人表示影院声效很好,有人对电影深度感到略为失望,人声嘈杂,我只是沉默穿过。我将眼泪留在浩瀚的宇宙,我将微笑留给明天。
       忘说了,我是一名文科生,所以我并不奢求有人聆听我来解释理论并能让你明白这部科幻电影的伟大。
正如一位主演回答的“这是一部用情感去观看的电影”。

       “影片1分钟造价97万美元;导演为拍这部戏种了3000亩玉米;道具腕表和海军陆战队同款·······”这些只是招揽票房的噱头,对本片的评价其实也没有多少意义了。毕竟我们的张大导演在拍《红高粱》时也种了片高粱,而为了拍《黑客帝国》,制片方还修了条公路······
       要赢得良好的口碑最重要的是影片的质量,而该片的剧本就为此奠定了良好的基础。一些观众觉得该片的前部分过于冗长拖沓,久久不能进入正题,严重考验了观众的耐心,我不同意这样的观点。一部近3个小时的电影,花三四十分钟来讲背景在结构是比较合理的。·········这部分也是父女间爱积淀的部分,将人物性格塑造得更为饱满。商业片其实不等于爆米花,本片中爱的表达才是支撑整部影片的核心,正因为有前段的铺垫,我们才会在库珀观看成年的女儿录像时和他一起难过,在库珀最后回到地球见到女儿时我们感动得流泪。(记得那段对话是:“你为什么确定我会回来”“因为我的爸爸曾经承诺过”)在该片中男主角的表现机会很多,甚至可以说有点过了。整部影片用了n个镜头来描述男主角和她的女儿,这使诸多配角的存在感被大大削弱,甚至是女主角安妮.海瑟薇。你可以现象安妮是多么的委屈,我想说:导演你不要这样好吗?人家也是主角,也是得过奥斯卡的人啊!诺兰在这一点上做的显然不如他之前的《盗梦空间》了。在《盗梦空间》里,每个角色都能让观众感觉到有血有肉,人物表现得极其到位。
       影片中“反派”宇航员曼恩让人印象深刻。为了生存,他编造了假数据发回地球,让库珀一行人再次登上毫无生存条件的曼恩星球来使自己获救。他不惜牺牲其他宇航员的生命来获的生存,这是自私的,但另一方面也是人作为个体的原始本能反映的真实体现。而由各个个体组成的人类正是在这种原始本能的驱动下才可能在一次次困难中生存繁衍并实现向前发展,求生的欲望也才会促使人类不断拍宇航员探索外太空,让人类在地球毁灭之后继续能够生存下去。其实作为一个有勇气孤身一人探索未知星球的宇航员,曼恩绝对不是什么坏人,而应该是一个伟人。他的行为也许只是在外太空经历太多孤独以后人性原始求生本能的一种体现罢了。就像他说的“很多人说自己已经做好了死亡的准备,但死亡真正来临时他们才发现自己并未准备好。”,并不是所有人都像《神秘代码》最后那个老头一样(片中扮演尼古拉斯.凯奇的父亲),在地球毁灭时说出“我已经做好了随时接受上帝的召唤!”这样的豪言壮语,至少我没有那么淡定。影片中多次出现了这首英国诗:
        不要温顺地走进这个良夜
         激情不能被消沉的暮色淹没
         咆哮吧,咆哮,痛诉那光的退缩
         智者在临终的时候对黑暗妥协
         是因为他们的言语已黯然失色
         他们也不想被夜色迷惑
         咆哮吧,咆哮,痛诉那光的退缩
                    ······
         其实,谁不怕老去,谁不畏惧生命的终止?为了人类继续生存的未来,他们毅然放弃了一切决定迈向广袤而未知的星际。当宇航员们知道难以将地球上的人类带入太空时,当老科学家安详的闭上双眼时,在浩瀚宇宙绝望而孤独的角落里,这首诗又一次给了他们坚持的信念。
       呃 ······ 对于本片中关于虫洞、黑洞、墨菲定律、五维空间等科学名词我就不过多的解释了,不然很多学理科的朋友会感到无地自容的。(其实作为文科生的我也不太清楚······)
       看完整部电影感觉人在时间面前是多么的无能为力,人类在宇宙中是多么的渺小,宛如一粒粒尘埃······我想也许只有像霍金那样具备专业知识的学者才能真正评论出其中的精彩之处。

作为典型的文科生实在是很难解释其中深奥的科学道理,但是,无论是否看得懂虫洞理论和量子学理论,都会被克里斯托弗诺兰超越想象的叙述以及温情至上的方式,摧垮你的泪腺。
虽然摒弃了略微暗黑的电影风格,《星级穿越》更是将想象力发挥到了极致,但是依旧很很抱歉北京的天气在未来的某一个时代成为了现实。穿越时空的故事假想和深度剖析人类本身的黑暗面让宇宙不在单薄。时空是否存在不同的可能性?我们是否可以移居在另外一个星球?那些作祟的身影是否是我们自己?一个个超越想象的画面让人们不禁赞叹,克里斯托弗诺兰依旧是那个克里斯托弗诺兰。
包裹在对于浩瀚宇宙的凝视之外的是传统的温情与永恒的孤独,亲情的释放融化了本该生涩的物理学定律。我们是否应该站在一个更高的角度去思考人类的问题,亦或是将自我生存考虑在一个个无论是未知还是已知的可能之中?
不要温顺地走进那个良夜
Do not go gentle into that good night
激情不能被消沉的暮色所淹没
Old age should burn and rave at close of day
咆哮吧,咆哮,痛斥那光的退缩
Rage,rage against the dying of the light
智者在临终的时候,对黑暗妥协
Though wise men at their know dark is right
是因为他们的语言已经黯然失色
Because their words had forked no lightning they
他们也不想被夜色所迷惑
Do not go gentle into that good night
咆哮吧,咆哮,痛斥那光的退缩
Rage,rage against the dying of the light
无论超越多少维度和多少空间,我们凝望的浩瀚宇宙是否就是在凝望着超越未知和想象的自己?黑暗永远不会掩盖爱踪影,无论出于何种目的,人类的探索精神永远不会止步不前。

看过三体的同学也有评论,他们认为星际穿越是三体的翻版,确实如此,相似之处奇多,之一便是黑暗的丛林法则:库珀在冰冻星球差点遭同类毒手便是明证。

       不要温顺地走进这个良夜 / 激情不能被消沉的暮色淹没 / 咆哮吧,咆哮,痛斥那光的退缩。
       黑暗里,我泣不成声,因为时间。因为心里重复着海子那句“我们必将失败”。诗人们跪倒在地上,哭泣着,咆哮着,嘶吼着,咒骂着,叹息着•••••••
       我们在《东邪西毒》里被时间烧成了灰烬,我们在《不可撤销》中被时间伤的体无完肤。
      黑暗里,我紧紧攥着自己的衬衣,眼泪湿了衣领,而我却不愿闭上眼睛,电影从清晰到模糊,再一次明晰时,我忽然明白,明白狄兰的诗“咆哮吧,咆哮,痛斥那光的退缩。”明白了众神与诗人一直都是共生的。盗火而受鹰啄之苦难的普罗米修斯与逐日而陨落的伊卡洛斯;深陷命运泥淖的俄狄浦斯与愤怒又仁慈的阿喀琉斯身上散发着古希腊悲剧崇高的光芒;拜伦的浪漫不羁以及浮士德与魔鬼的赌注。他们都抗击了命运,抗击了不公,他们倍受肉体与身体的煎熬。他们终于失败了,却屹立在时间的洪流。
      而这一次,人类终于胜利了。不是科学的胜利,而是诗与浪漫的胜利。
       宇宙中神经紧绷的罗米利博士听到耳机里传来蟋蟀与溪流的声音后的放松;等待几十年白了头的博士看见仿佛昨日离开的同伴的眼神里的激动与哀伤;看着自己的孩子终于与自己一样大而自己却没办法参与他们的人生的无奈以及墨菲对着那块钟表的祈愿、还有指针的跳动;当目击着昨日的自己再一次犯下离开的错误痛苦着呐喊着;以及最后相见的感动。
       观影的过程是一种情感的集体袭来。记忆像猛涨的潮,又一次淹没了我的眼,那些小时候喜欢的科幻小说与童话故事,哆啦A梦与大魔镜以及宇宙拓荒史,《儿童文学》上刊载的《时空孤旅》••••••,全都想了起来,一切都那么清晰明朗,宛如被眼泪洗净的琉璃投射出温柔的光。
       诺兰是自私的父亲,他将《盗梦空间》送给自己的儿子,为心爱的女儿拍摄了《星际穿越》,却在在另一层形式中感动了观众。
       这世间有些东西终于是无法用科学准确去测量的,去量化的,比如“爱”。无论父亲教导墨菲那些物理理论、还是为了全人类前往浩瀚银河寻找转机,亦或是对于回家的执着,那无时无刻闪耀着的思念全部是出于对女儿的爱。
       爱能产生多大的能量?爱能拥有多少的力量?爱能点亮多少孤寂的清冷的路灯?那都是科学无法告诉你的答案。
       诺兰的电影一直有爱的存在,自《追随》开始,到《盗梦空间》,爱逐渐从一颗划破天际的流星变成点亮梦里世界的灯,到这部电影,爱变得如此浓郁,浓郁到它更像一首诗。
       如果一部电影没有爱,它必是单薄无力的,倘若科学不为爱而服务,那只能孕育无止境的灾难。
      最复杂的行为背后,往往是最简单的理由。

库珀能够重新回归是编剧顺应人类本心的写照,按照宇宙规律,在跌入黑洞之后还有机会再出来,这是难以想象的?

杰西卡·查斯坦 饰 墨菲

马修·麦康纳 饰 库珀

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其实,影片的惊艳之处,我指的是能够使人眼前豁然开朗的情节,这无疑是徘徊者好几次登陆异星球的片段。一次是水球,那个星球的重力是地球上的1.2倍,在那里挂掉一个配角;一次是冰天雪地的星球,那个星球重力是地球的0.8倍。离开地球,在陌生的星球上生存,孤孤单单,这样的感觉……

诺兰兄弟的《星际穿越》(interstellar),14年的科幻、冒险、亲情类作品,由当代著名天体物理学家吉普·索恩担任科学顾问,由马修·麦康纳、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦及迈克尔·凯恩等主演。作品在豆瓣上的评分超过了9分(这就是豆瓣啊),在科幻片的历史上被认为成功超越了之前的同类科幻类影片《地心引力》。

诺兰兄弟的编剧作品曾被称为“最烧脑的作品”,但一定会有一大批人不同意这种说法,因为他们真的能够看懂这样的影片。所谓的“烧脑”本质上是不存在的,之所以会烧脑,是因为我们国产神剧、及感人韩剧看多了,理性思维能力、逻辑思维能力不再灵敏和敏锐而已。另一方面,“烧脑”是因为知识储备不足,视野略窄导致。

安妮·海瑟薇 饰 布兰德

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影片是这样表现这种感情的,库珀进入黑洞之后,跌入了一个五维空间,在五维空间时间是以一种实体状态存在的,库珀因此看到了过去的自己和女儿在一起的情景,库珀通过引力波控制留给女儿的手表秒针的节奏,用二进制将讯息传送给了女儿,他相信女儿一定会看到,他女儿果真也是看到了秒针的“异常”。所有人都不相信墨菲(女儿)认为父亲还活着的讯息,只有墨菲相信父亲还活着。看到这里,汉斯·季默大师的配音随之开始激动人心。观众一潮未平,又迎来影片的又一轮高潮。这是所有人都能够感受到的感情。余不禁潸然泪下矣。

诺兰兄弟都是学英国文学出身,良好的文学修养在他们编剧的作品中得到了体现,而电影中曾三次出现的诗作《不要温顺得走进那个良夜》正是英国诗人狄兰·托马斯的作品。原诗较长,据说是遵循了法国田园诗的韵律写法,属于作者为纪念亡父而作的悼念诗歌,也是英语诗歌中的上乘之作。但是在《星际穿越》中,这首诗歌的反复出现是为了揭示宇宙的黑暗,为了衬托星际旅行九死一生,难以再回地球的悲悯之情……

不要温顺地走进这个良夜
激情不能被消沉的暮色淹没
咆哮吧,咆哮,痛斥那光的退缩
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是因为他们的语言已黯然失色
不要温顺地走进这个良夜
  
Do not go gentle into that good night
Old age should burn and rave at close of day
Rage, rage against the dying of the light
Though wise men at their end know dark is right
Because their words had forked no lightning they
Do not go gentle into that good night.
                                                                       
                                         ——狄兰·托马斯

演员们的表演很卖力,然而最终留在冰冻星球的女子,有谁会想要去解放她呢?或者和她从此长相厮守在冰冻星球?当然,这是影片的结局,也是新的故事的开始……

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但是“烧脑”并不意味着一点看不懂,至少获得奥斯卡最佳摄影的《星际穿越》,本身在观感上就能做到震撼,这已经属于锦上添花,然而,我们不禁发现,也有评论尖锐指出:《星际穿越》并不是一部科幻片。它叙事的重点和线索一直围绕着“父亲和女儿的感情”,父亲作为宇航员临危受命去往遥远的宇宙为人类寻找栖身之地,因为地球的生态环境已经不再适应人类居住,末日正在渐渐来临。然而,父亲虽然身处遥远的宇宙,但无时不刻不想着回到地球去见自己的女儿,亲情维系着不知在哪儿的父亲和身处地球的女儿。

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