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我当然要和大家的关注点不一样了,取标题无能

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我当然要和大家的关注点不一样了,取标题无能

大小墨菲的演出,就是我对这部戏的关注点了。

孙俪演过很多电视剧,每一部几乎都是女一号,从《玉观音》的安心开始,她塑造了一系列栩栩如生的艺术形象,特别是孙俪饰演的甄嬛,更是成为一个标志性,自此,孙俪成为“娘娘”的代名词。孙俪的勤奋用功,在圈里是出了名的,她对角色的理解,对情绪的把控,台词的流畅,表演上恰到好处,游刃有余,让很多演员望尘莫及。

花了一个下午又看了一遍导演诺兰的《星际穿越》,在IMDB上有95万人参与了评分,豆瓣上的评分也有9.1分。

看完《星际穿越》有满足也有失望。太空场景壮阔,戏剧冲突挺足,父女情感人,比以往的作品多了些幽默感,没有觉得很闷,关于时间的阐释有新意,因为这片也了解到了虫洞、时间穿越是怎么一回事,一直想象不出来的多维空间也形象化了。失望在于,它没有我认为的具有内省气质的科幻片应该有的样子,也许是《2001:太空漫游》的影响太大,我认为好的科幻片是大气的,阐述的是关于未来与过去的辩论、人类的宿命的探究,多维世界的光明与阴暗这些更宏观更深邃的东西。但是《星际穿越》野心太大展现力度却不够,它更多着力于父女情感,煽情过多用力过猛,让片中的物理知识显得仅仅是装饰品,硬科幻的外衣下包裹着一颗泪眼婆娑的心,尤其是安妮海瑟薇关于“爱”的阐述的那段戏拍得很生硬转折得很突兀(吐槽下她:为啥演什么角色都是一个样子!)。虽然缺点很明显,但还是很好看的,完全好过大多数商业片。
对待诺兰的电影,我有点分裂,一方面很清楚他是个商业片导演,缺点很显,比如台词刻板,情感表达简单粗暴,拍的电影只是相较大多数爆米花商业片探讨的人性更深入一点,艺术性绝对比不上欧洲三大电影节的佳作。可是我就是很喜欢看,冷静中带点黑暗的气质、非线性的叙事结构、有观赏性也能留有思考的空间的故事,这些都很对我的胃口。这次诺兰保持了往常的水准,对他严厉要求只因期待他能拍出更有力量的作品。

因为没有文化,我对戏中的太空世界看了就完了,事后基本没咂摸,反而魂牵梦绕几个演员的演出来。

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第一次看这部电影还是二年多前首映时在电影院看的3D。当时看完的感觉是场面宏大,电影科技感很强,演员演技也个个在线。特别是少年墨菲的小演员,把一个倔强聪明崇拜着前飞行员爸爸的天才小姑娘演的十分真实。
除却科学发展的逻辑性不谈,毕竟是部商业电影不是纪录片,整部电影对于宇宙的描绘和飞船的拍摄还是合理而可信的。不过,偶尔有些遗憾就是觉得情节的安排还是有点过于好莱坞了。五维空间,时间折叠后每一个瞬间都变成了固体,正好展现在飞船失事的男主角面前。机器人TARS恰巧大难不死能给男主提供数据,而女儿正好回到旧居找到关键的手表,然后,未来提醒了过去,拯救了现在,美国式英雄主义把整个人类拯救了。

——————————我是观影前影评分界线——————————

要说演的最好的,就数一大一小两个墨菲,可谓演员中的心机婊,比起来同是女主角的安妮海瑟薇就简直图样,你且听我举个栗子。

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除此以外,个人觉得《星际穿越》算的上科幻电影里排名前列的好片子了。人物性格刻画很符合身份设定。不管是那个因为自负隐瞒真相甚至牺牲女儿的老科学家,还是为了拯救女儿执意返回地球的男主角,都有自己的私心,不是完全被拔高到人类英雄的高度。对于男主角,通过老丈人和其对话,说了他为了接这个任务,作为一个想再次进入太空的前飞行员-I'm born for this,然后再是拯救女儿,甚至拯救人类。在影片后半部分,燃料不足的时候,两个星球只能去一个需要投票表决,布兰登明知根据生命数据显示,不应该去昔日男友博士艾德曼斯去的那个星球,但仍旧坚持,理由只是because of love.
这些情节的处理非常细腻,观众能感受到角色的真实性, 有缺陷的人性才是真实的人性.

诺兰的电影总是流露出理科生的气质,冷静克制,这次的《星际穿越》因涉及到了天文学知识和设想,更显理性,也许因为这个原因全片很少有戏剧性高潮,相较传统的好莱坞商业片,星际就显得缺少趣味性。但是在我看来,缺少趣味性没有使影片沉闷乏味,相反它有一种内省的特质,我觉得这在科幻片中是很难得的,星穿不是太空冒险片,没有外星人,它探讨的是关于天体物理学,设想的是人类未来,内容深邃。然而,星穿也暴露出诺兰电影常见的缺点,比如诺兰对人与人情感之间刻画薄弱,太冷静使得观众难以被情感感动,有几场戏拍得真是生硬。但是,诺兰才40岁,未来还是有无限可能的。三位主演中(马修、劳模姐、安妮海瑟薇),男主角马修占绝对戏份,表演具有感染力,表演最差的是安还会妮海瑟薇,我一直很不喜欢她,表演呆板,总有种绿茶婊的气质,这次依然没有让我改观。总而言之,我对这次观影很满足,场面宏大,内涵丰富,三个小时完全值回票价,有时间会去二刷。相信在这届的奥斯卡上星穿肯定能拿下技术类奖项,有希望能拿下最佳导演和编剧,至于影片是否具有预见性、能否如同《2001:太空漫游》成为影史经典,留待时间检验。

小墨菲心机最大化体现在全剧第一个泪点,抱着爸爸的胳膊不让走一幕,(剧照截图比比皆是我就不出图了你们自己想象)她是怎么做的呢?

其实,很多演员不愿意和孙俪一起搭戏,和孙俪在一起拍戏特别有压力,皆是因为这一点,不管是台词,还是表演,还是情绪,孙俪都准备的很好,总是一条就过。这就让其他演员特别有压力,因为很多因素,不可能每个人都具备孙俪这样的能力,很多时候不可能一次就过,而孙俪每次都表演的很好,自己不过,那么,孙俪就必须陪着自己演一遍又一遍,这让演员的压力特别大,就很不愿意和孙俪一起搭戏。最夸张的是任重,在拍《那年花开月正圆》的时候,因为一段戏,任重让孙俪陪着自己演了十七条,任重有无地自容的感觉。

整部电影虽然以科技为重,但仍旧有不少感人的情节,如老博士朗读那首脍炙人口的诗:不要温柔的走入那个长夜,咆哮,怒斥光明的消逝。如男主把机器人TARS放入宇宙空间时演布兰登的安妮海瑟薇大眼睛里浓浓的不舍和眼泪。比如男主角23年后回到飞船后看儿子视频时,儿子哭着说没有任何你的消息,也不知道你在哪儿,也许是时候let you go时,男主角无能为力的眼泪和哀伤,比如成年墨菲在老博士说出真相死后,录着录磁带,然后对飞船里的男主痛苦质问:爸爸,这些你知道吗? 你都知道吗?你真的把我留在地球上等死吗?
很多类似的情节安排,平实演绎,不刻意煽情,但就是催泪。

(我承认我比较无聊啦,没看前要意淫下影片,看了还要吹毛求疵-_-#)

我们回忆一下一般的童星演哭戏是怎么来的。比如我很喜欢的阳光小美女里的小肚肚,小肚肚阿比盖尔是个非常有实力的童星,她的演出不动声色,绵里藏针,忧郁中蕴含力量,算是童星哭戏中比较出色的例子。阳光小美女里面有一场戏,是她和爷爷说,我不想做失败者,话一出口,非常自然的,她颤抖着泪珠掉了下来,儿童对成人世界的恐惧和柔弱被她表现的逼真而诚实,令人心头一紧。她当时正对镜头,和对手戏男演员处于平行角度,势均力敌,力度是很均衡的,镜头在两个人之间来回切,也不存在要搏力的问题。

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说到《星际穿越》电影的配乐,Hans Zimmer真的可以说才华横溢都表现在每一个音符里了。放一个链接: 每一首乐曲旋律都极其优美安宁,似乎闭上眼倾听,就可以看到电影里的浩渺宇宙,美到极致,又充满危险。
浩瀚的太空,吉凶未卜的未知星球,为人类寻找另一片生存空间的期待,此去经年是否还能再见亲人的忐忑。。。配乐带着你,进入演电影里的世界。

现在问题来了,如果一大一小两个演员出现在一个镜头里,那又该怎么哭呢?大多数没有演出经验的孩子,可能就往大人怀里一扑,鼻涕眼泪一抹了事。那么,我們看見的就是孩子的后脑勺和成人演员的马景涛脸了,此时,儿童演员的表情已经缺席,谁也不会记住他们。

当初,丁黑导演选任重饰演剧中的赵白石赵大人,虽然赵大人的性格和任重很不相符,但丁黑导演相信,任重的活泼乐天的性格,会演绎出一个不一样的赵白石,这样就要打造出一个和之前不一样的任重。在拍赵大人对周莹说,不要种罂粟了的那段戏,大冬天,孙俪赤着脚,陪着任重演了一遍又一遍,拍到第十条依旧不过,任重简直要崩溃了,他不知道问题出在哪里,对面的孙俪陪着自己认真的演了十遍,可依旧没过。不光孙俪,还有很多背景演员,也一直陪着他练,一直拍了十七条,才过。经过这一次,任重真是有一种有个地缝钻进去的感觉,后面他就会下功夫,让自己感受到角色的世界,尽量能一条就过。

再说说演员。。。作为女主角之一的安妮海瑟薇,表演的很克制,表情控制的也不错,尽量让自己符合一个女科学家的形象设定。情绪和心理活动都表现在了一双眸子里。马特达蒙是在后半部分才出现的,算是比较明显的一个反派。但也只是从某个角度来说,属于反派。表情不多,简直看似扑克脸。但让你相信这就是一个很厉害的博士,专业且老实,戏比较少但中规中矩。前面小墨菲的演员就不再赘述。男主和老教授的表现也极其不俗。没有情绪的大起大落表现,理性实际,符合角色设定的沉重冷静,隐忍刚毅。

而这部戏中的小墨菲,很明显心机爆棚,她用了什么办法?她,翻!了!个!身!她狠狠的抱住了爸爸的胳膊,将自己五味杂陈的脸整个呈现在银幕前,被舍弃的女儿那痛苦的泪眼,通红的面孔,暴起的青筋,不但完全冲击碾压着观众的情感死穴,而且,还成功的挡在了演爸爸的马修麦康纳前面!饶是这位影帝爸爸使出十成功力,被她这一招,也轻轻松松化解了一半去了。

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导演诺兰并不高产,但确实这十年来每一部片子是质量都不低。
期待2018年他能拍出抓牢眼球的新片。

还说没心机?!

在《芈月传》中秦王的扮演者方中信,也深有感触,他也孙俪也有很多对手戏。一想到和孙俪演戏,方中信心中就打怵,因为他知道孙俪的用功,敬业和专注,每次都一条就过,对方中信来说,秦王真的很难有难度,台词太文言文,就算是对普通话很好的演员来说,要背下来都需要下很大的功夫,何况是对普通话并不好的方中信。那些那些大段大段的台词,让方中信抓狂,别人背下来需要两个小时,他最少也要四个小时,表演的时候,这些台词成为他的障碍,所以很多时候,会影响他表演的发挥。特别是和孙俪演对手戏的时候,方中信的压力更大,因为他知道,孙俪每次都准备很充分。

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此招的难度在于,婊情太明显,容易被有经验的老演员轻松扳回来,如果时机力道掌握的不好,很容易显得别扭生硬,莫名其妙,还好这孩子几岁就出道,暮光之城里连面瘫的女儿都演过,吸取日月精华的她,手段力气都十分出众,简直不可小觑。

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说完小墨菲,就是大墨菲了。

同样,《芈月传》剧中葵姑的扮演者井星文,对此也颇有感受。葵姑是芈月的母亲向氏的贴身侍女,对芈月俩姐弟照顾有加,默默守候陪伴芈月,是芈月最忠诚的女子。井星文在剧中和孙俪有大量的对手戏,两人之间的哭戏很多。井星文对哭戏很怵,总怕自己哭不出来,这时候,孙俪就说,没事,我也哭不出来,咱可以先试试。这话让井星文心里有很多安慰,就寻思,先试试再说。可是,一等开机,孙俪“哇”的一下子就哭出来了,把井星文都弄懵了,不是说好的试试吗?怎么一下子就哭出来了?等到下次孙俪再这样说,井星文就说,姐,你别诳我了,我已经不相信你了。于是,井星文也不再收着了,尽力表演,演出葵姑的那份忠贞,心疼,怜惜。

大墨菲是劳模姐演的,劳模姐是什么人?她吃的盐比你吃的霾还多!成人之后的墨菲,连亮相都精打细算,千呼万唤始出来,心机在此时早已奠定。

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澳门新葡亰xpj88 ,到这个地方,就要说一句,演戏演的很好,又大器晚成的女演员,在好莱坞可以用网捞,劳模姐是如何杀出血路的?优点很多,其中之一,就是会抢戏。她的抢戏不是小墨菲那种近身搏斗式的鬼机灵,而是一种不动声色,润物无声的渗透法。

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你会发现,她好像也没用很大力气,可和她对手戏的人,看上去好像都笨笨的——这,就是心机了。

演员们不愿意和孙俪演对手戏,说到底,就是因为孙俪太敬业太用心了,对戏的理解太深刻了,对表演太敬畏了。孙俪这样的专业和敬业,让其他演员深感压力。觉得自己不能表现的太差,不能让孙俪一直陪着自己演。如果多一下像孙俪这样的演员,整个演艺圈的风气会越来越好,那些流量明星,是不是会无地自容呢?

如果说没看出来,或者不对啊她对面的阿弗莱克他弟好像就是个傻吊和谁对戏都那副鸟样,那请回忆一下她出演的小鸡片《HELP》,饶是精似鬼的石头姐,对着她都楞的像一块补天顽石,对比不可谓不强烈。

本剧中,劳模姐和父亲以及潜在后妈安妮海瑟薇没有脸对脸的对手戏,全都通过中间枢纽进行对话,可谓演出中的密室,隔空左右互搏。可以想象,演员们都是对着一块电视屏幕演戏,取巧不能,纯拼演技,中间情绪,火候,差之毫厘,在银幕上就放大一千倍,真是赌上命也不能闪失了。

导演此时安排大墨菲的出现,是层层渐进,好像曹雪芹写林黛玉见贾宝玉一样,几次想见,总没见着,最后想着算了呗,忽然他就没有一点点防备也没有一丝顾虑冷不丁出现在了众人面前,戳进你心里。

大墨菲出现时已经是大龄女青年,容貌大变,神态是成年人被岁月腌出来的黯然憔悴,不复少年时的桀骜,切合地球此时的一穷二白不堪重负。但话锋一转,她眼神里忽然闪现一丝狡黠的光,恰恰好的和小墨菲眼睛里那点灵劲接上了线,本次出场,几句台词,就不动声色把小暗扣给安上了,简直是随风潜入,润物无声,把微处做的如此细致可靠,瞬间营造了一个无法质疑的真实情景,堪称细节大师。

一旦观众对于大小墨菲的衔接没有怀疑,之后的情绪铺垫就水到渠成了。于是,到了本剧一大爆点,得知plan A根本不存在的大墨菲,在恩师过身后,难抑怨愤,对着太空厉声质问时,冲突,情节,达到了一个顶点,而在太空英雄看到这一段质问,纷纷做出真实的情绪反应时,整场戏得到了生命的大和谐。

在这一段演出里,劳模姐的演出可以说重复了两遍,一遍是观众以她的视角,看她把心里的话说出来,更多的是一种愤怒,被欺瞒后的羞耻,不甘,糅杂着对尊者逝去的沮丧和压抑;第二遍是以太空人视角,得到她的反馈,到这里劳模姐放出大招,对白中山雨欲来的气势,直逼银幕。

新普京娱乐 ,一开始,她以工作人员的身份,隐忍汇报,但语气和眼神中全是呼之欲出的焦虑和愤怒,她的台词是缓慢的,而且充满了力度,节节进击,一拍强过一拍,终于,短暂的一个停顿之后,她忽然直视镜头,眼神中迸出杀机,戏肉出现了——“这是真的吗?你一早就知道,对不对?”当你以为她会爆发,怒骂,诅咒之时,她忽然毫无征兆,却又无比真实的失声痛哭起来。她像个孩子一样失态,抽噎着捂住了脸,那一句“你是不是不要我了?”,简直释放出了十倍的催泪恶魔,最后的逼问,由急厉的反问,忽然转为脆弱的哭喊,这种情绪的暴风雨,可以说无情的碾压了所有观者的承受力,做过孩子的人,做过父母的人,听到这句台词,感受到的撕扯与剧痛异常真实,冲击力如同原子弹。劳模姐这招天地同寿,所谓劈山裂石,也不过如此了。

相比起来,美丽的安妮海瑟薇那美丽的双眼在这场群雄逐鹿的大戏中,明显对不准焦,虽然她强作镇定,可面对来势汹汹的劳模姐,她甚至不知道该看哪儿。她美丽,典雅,毫不失态,哭泣时她眼中带着忧伤,是的忧伤,但是她并没有被逼入绝境。她没有失态,她太优雅了,她做不到那种满地狼藉,束手无策。

看到这里我明白一点,要成为出色演员,她(他)的演出必须是要把自己崩溃成碎片的现场展示给所有人看才勉强可以及格的,这是一种人体特技,绝非只靠努力或者嘶吼就够,你要把心揉成渣渣,而不是把脸揉成纸团。而且,仔细想想,世界上任何一种工作,做到成功,都要这样,没有捷径。

当然,你要说我有多喜欢劳模姐,也并没有,不过就事论事,她做的是真棒,做为消费者,我不但满意,甚至对她有了敬意,这是真的。

以上,就是我一点不成熟的看法。

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